HEIMSPIEL 1
Splitternde Perspektiven
von Kerstin Braun zu den zeichnerischen Arbeiten von Sabina Hörtner
Sabina Hörtner verwendet als Arbeitsmittel für ihre Zeichnungen industriell gefertigtes, unprätentiöses Material, das allgemein gebräuchlich und überall erhältlich ist: Edding Marker, einfache Filzstifte. Dass die Künstlerin dem mit dem Kunstbegriff verbundenen Pathos entkommen möchte, zeigt sich nicht nur hier, sondern auch in ihrer Intention, weniger bleibende Werke zu schaffen, als zu intervenieren, Situationen zu erzeugen, variable Möglichkeiten des Umgangs mit räumlichen Vorgaben auszuloten. Ihre Bestrebungen realisiert die Gironcoli-Schülerin in verschiedenen Medien wie der Skulptur, der Rauminstallation und der Zeichnung, immer aber unter Einsatz der einfachen, geraden Linie.
TARGET VISITOR
Kurt Stadler, 10. 07. 2003
ist eine Variationsreihe, die sich aus der Kombination von Pétanquekugeln mit Teleskopantennen, an deren Enden dreh- und neigbare Spiegel sind, konstituiert. Aus der Dichotomie des niedlichen Überwachungsinstruments, des harmlosen Pensionistenspiels mit kriegerischem Ursprung, sowie der Deplacierung der Konjunktion dieser Elemente in den White Cube, bildet sich eine topologisch relevante spatiale Inversion.
gleich + ungleich zugleich
über schichtbilder von alfred resch
6 - 20.000 hz, 380 - 780 nm, 120 db, 25 bilder pro sekunde...
mit diesem mehr als bescheidenen spektrum der wahrnehmung unserer äußeren umwelt wollten wir uns nie zufriedengeben, immer auf der suche sowohl nach dem kleinsten als auch nach dem größten, das uns der erkenntnis näherbringen soll, was die welt in ihrem innersten und äußersten zusammenhält. nur mit hilfe immer besserer "prothesen" versuchen wir seit jeher dieses manko auszugleichen, um festzustellen, daß sich die dinge mit größer werdender entfernung, aber auch je weiter wir in ihr inneres vordringen, immer ähnlicher werden.
somit macht es wenig unterschied, ob wir die welt durch ein mikroskop oder durch ein teleskop betrachten: immer eröffnet sich uns ein kosmos, eine ordnung unterschiedlicher welten, deren systeme wir nie imstande sein werden umfassend aufzuklären. je mehr wir wissen, desto durchlässiger werden zuvor definierte grenzen der disziplinen. paradigmen von der quantifizierbarkeit der welt sind abgelöst von der erkenntnis, daß komplexe systeme immer erst mit einem gewissen grad an unbestimmtheit imstande sind, flexibel auf sich ändernde bedingungen optimal zu reagieren - in der natur würde man sagen, um das überleben zu gewährleisten. so wird sich auch der genetische code des menschen wohl weiterhin seiner vollständigen entschlüsselung entziehen. und auch die entdeckung des "reinen zufalls, der information aus dem nichts" hat die vorstellung von der physik als nahezu abgeschlossene wissenschaft in völlig neue bahnen gelenkt.
die bedeutung der dinge ergibt sich aus der differenz, jenem mitunter vernachlässigbar gering erscheinenden unterschied, der über das besondere entscheidet, und welcher gemessen am gesamtsystem doch wieder verschwindend klein bleibt!
das individuelle relativiert sich eingebettet in ein gesamtsystem, immer überlagert von einem nächsten, ein nicht enden wollender prozeß mit offenem ausgang. ausschnitte gewähren einblicke, fenster ausblicke: dem betrachter steht es frei, sich zum quant oder zum galaxiehaufen zu zoomen durch farbschichten hindurch, durch systeme intuitiv entstanden im ständingen oszillieren zwischen freilegen von zuvor verdecktem, um es im nächsten moment wiederum zu ueberlagern. ein permanentes wechselspiel der bedeutung des unterschiedes für das einzelne und seiner relativen bedeutungslosigkeit im gesamtkontext, vergleichbar mit dem grashalm, der nur innerhalb eines bestimmten ausschnittes als solcher wahrgenommen wird, um mit größer werdender entfernung schon bald wieder im gesamtbild wiese zu verschwinden als einer von unzähligen ähnlichen bis gleichen. in der anderen richtung - unter dem mikroskop betrachtet - präsentiert er sich in dynamischen strukturen bewegter organismen, kaum unterscheidbar von mikroskopien anderer lebewesen, als grashalm existiert er lediglich in unserer vorstellung.
vielschichtigkeit beschreibt nicht bloß den interpretativen charakter der schichtbilder, vielmehr sind die "vielen schichten" sichtbare umsetzung der unterschiedlichen ebenen in form und farbe, die sowohl über die bildränder hinausdrängen als sich auch räumlich in die tiefe fortsetzen. offen bleibt die einstellung des rezipienten zum bild im sinne von mikro oder makro genauso wie die frage nach dem, was wesentlich ist: das individuum in seiner besonderheit, der grashalm oder die summe, die vielheit, die erst ein ganzes ergibt, die wiese oder aber ganz einfach beides: gleich und ungleich zugleich eben?
mag. ute angeringer, 2000 10 18
Rätselhafte Geometrie - Franz Pichler
von Wilfried Skreiner
... die er, in einer logischen Weiterentwicklung und als Antwort auf die Tendenzen des Neo-Geo zu immer strengeren härteren Gebilden ausformte. Seine räumlichen Objekte in der Kontinuität der sich entwickelnden Einzelform scheinen der Geometrie verpflichtet. Einfache, aber sich komplizierende Gebilde, die sich entwickelnden Einzelformen räumlich ausbreiten, übereinanderschichten und so dem Blick des Betrachters das Vertrauen auf ihre Lesbarkeit entlocken. Er, der Betrachter, glaubt sich sicher, diese Formen - gleichsam wie die im Raum stehen gebliebenen Ausformungen einer sich vollzogen habenden Bewegung - lesen zu können, und er beginnt an einem Punkt der Bewegungsbahn zu folgen. Aber früher oder später muß er bemerken, daß die scheinbare Kontinuität durchbrochen ist, die Überschaubarkeit sich auflöst und das Objekt ihn in eine Irritation hineinstürzt, die aus der ironischen Antwort auf das Neo-Geo resultiert. Pichler verwendet substanziele Farben, ein kräftiges Gelb, Violettrosa, Grün, direkt aus den Farbmustern der Lackfabriken entnommen. Es sind dies die Farben unserer Umwelt, die in größerem Maß unser Leben beherrschen als wir zugeben möchten, und diese hervorgehobene Einfarbigkeit verwandelt den Charakter seiner Gebilde gründlich: die formale Härte wird durch die aufgetragene Farbe weich, verfremdet, in ihrer materialität nicht mehr durchschaubar, erhält den Charakter eines Fargebildes mit der schockierenden Qualität der Werbefarben. So sind diese Gebilde mehrdeutig und trotz ihrer scheinbaren Klarheit rätselhaft, verdeutlichen die in ihr wohnende Ironie ...